Техническая защита проекта

Цель технической защиты проекта — простыми словами ответить на вопросы и определить понимание возможных проблем и решений в производстве картины, сократить время и расходы на решение проблем перед релизом и исключить срыв сроков. Коммуникация и технические требования нужны, чтобы помочь вам решить творческие задачи доступными средствами и улучшить качество просмотра для зрителя.

• Какое планируется оборудование: количество камер, оптики, света, в том числе модели основных и дополнительных камер, класс и тип оптики (сферическая/анаморфотная) и основные расстояния. Если планируется использование винтажной оптики или нестандартных решений по установке оптического блока, важно сообщить об этом заранее и продемонстрировать тест. Эффективное количество фотосенсоров матрицы после кропа объектива должно быть не менее 4К и разрешающая оптическая способность объектива не должна кратно уменьшать возможности матрицы. Если планируется использование цветного света на площадке, необходимо продемонстрировать тест на конкретном наборе оборудования и настройках, чтобы избежать потери информации по цвету в исходных материалах.
• Какой съемочный формат и формат картины: формат записи, разрешение, частота кадров, соотношение сторон. Необходимо эффективное разрешение матрицы по объему фотосенсоров не менее 4К и соотношение сторон, неизменное для всей картины или сериала.
• Как организовано хранение и структура записи: карты памяти и бэкапы, каталоги и наименования файлов, ответственный за MHL и создание копий файлов. Важно не потерять данные и не оказаться в ситуации отсутствия свободных дисков для записи.
• Как организован просмотр на площадке: на каких мониторах осуществляется контроль и в каких настройках, кто смотрит за сигналом с камер и фиксирует проблемы. Важен факт контроля за параметрами камер, характеристиками сигнала и записью. Также важно с площадки иметь возможность просмотра HDR — для этого не нужно иметь референсный монитор, достаточно профессионального монитора с режимом сопоставления HDR (например, Blackmagic Video Assist 12G HDR или Atomos Sumo, либо видоискатели ARRI имеют опцию сопоставления режима HDR, либо нативные LUT от производителя камер для сопоставления режимов съемки во избежание клиппирования).
• Как планируется организовать пайплайн по графике: важен порядок взаимодействия супервайзеров VFX на площадке со съемочной группой и формат обмена данными между постом VFX и лабораторией цветокоррекции.
• Как планируется организовать процесс по сборке мастер-файлов видео, учитывая наш основной формат 4K HDR.
• Состав команды.
• Демонстрация примеров постановки сложных сцен: техническое описание сцен, референсы реализации, планируемые в картине (подборка групп на основе распространенных проблем). Также необходима демонстрация основных сцен, являющихся сквозными в повествовании для всей картины:
• Съемка при естественном свете / натуре — пример изображения в идеальных условиях.
• Съемка в условиях ограниченного освещения — нужно предусмотреть и исключить избыточный цифровой шум от съемки на пределах возможности матрицы, может помочь с выбором решения по дополнительному освещению.
• Контровой свет — нужно предусмотреть и исключить переэкспонирование для объектов, не являющихся источником света (например, небо или шторы на окнах), и недоэкспонирование ключевых объектов съемки в длительных сценах и сценах бытового жанра, особенно в HDR. Может помочь с выбором решения по компенсации освещения ключевых объектов съемки.
• Съемки в ограниченных условиях: с использованием дронов, экшн-камер, телефонов, съемки в замкнутом пространстве или агрессивной среде. Необходимо сравнить материал с таких камер в контексте с основным материалом и понять, какой обработки на этапе постпродакшн он потребует и какие задачи решает, недоступные основным камерам.
• Комбинированная съемка. Необходимо понять, какие решения потребуются для съемки в павильоне с использованием хромакея или виртуальной студии. Любые сложные нестандартные приемы лучше проверить от площадки до лаборатории цветокоррекции, это может помочь выявить проблемы павильона и освещения.
• Массовые сцены. Нужно понять, будет использоваться графика или нет.

Эти примеры можно заменить на референс или собственно тестовую съемку/пилот с финальным представлением изображения по формату (разрешению и соотношению сторон), цветовому решению, текстуре (грейну), резкости. Важно понимать, как должна выглядеть картинка до съемок и тем более до релиза.

• На какое оборудование и в каком порядке будет происходить запись звука с площадки (диалоги, шумы, окружение).
• Как выполняется синхронизация записи.
• Как организовано хранение и структура записи (карточки и бэкапы, каталоги и наименования файлов).
• Какое предусмотрено решение по 5.1 звуку — с площадки нужно иметь максимум окружения. Авторская музыка изначально должна быть сделана в 5.1. Решение о необходимости апмикса фрагментов, изначально недоступных в 5.1, нужно обсудить заранее.
• Какое решение по переозвучке — важно понять, какая часть чистового звука пойдет в постпродакшн.
• Как планируется организовать процесс по сборке мастер-файлов звука, учитывая необходимость синхронно получать мастер-файлы для дистрибуции и подготовки к международной озвучке в виде мастер-файлов MnE. Готов ли постпродакшн по звуку самостоятельно готовить международные версии на основе предоставленных переозвучаний диалогов.
• Состав команды.

• По камерам необходим тест на проблемные пиксели до начала остальных тестов. Важно убедиться, что в камерах нет брака фотосенсоров матрицы, который может отразиться на всем съемочном материале. Далее мы ожидаем, что вы самостоятельно проводите технический тест исправности оборудования перед каждой сменой.
• По тестам оптики на калибровочных таблицах мы не запрашиваем материал, но вы можете его прислать. Мы ожидаем, что вы проводите данные тесты.
• Прешот/результаты тестовых съемок в формате, приближенному к реальной съемке, и тестовый технический цветокор в SDR и HDR нужны по мере их проведения. Цель — убедиться, что нет проблем в процессе прохождения материала от площадки до выпуска лабораторией цветокоррекции, и понять, что мы видим то же изображение, которое задумал режиссер картины.

Технические требования по видео, графике и звуку могут быть высланы по запросу, а также комментарии по ним с нашей стороны.

Заранее благодарим за ответы.